旧石器时代的“艺术家”：洞穴内充满精美壁画，至今仍旧保存完整

在二十世纪初，第一批从事史前洞穴艺术研究的学者认为年表是他们研究的关键部分，他们对史前艺术发展的主要建议设想了线性演变，这些理论被研究人员广泛接受，直到1990年代出现了直接确定绘画年代的新方法，为欧洲旧石器时代表示的年表而获得的数据修改或细微差别了提议的序列。

不过，仍有部分历史学家对旧石器时代洞穴艺术发展的理解不同，大多数顶叶艺术放射性碳年代和背景化的便携式证据集中在旧石器时代晚期，也正是因此，早期的可用信息非常有限。

这对洞穴艺术的年代测定具有重要意义，洞穴艺术主要基于过时的便携式和顶叶系列之间的比较，因此，旧石器时代晚期的艺术发展是详细的，而以前的时期，如前马格达莱尼亚和马格达莱尼亚的初始阶段，则鲜为人知，然而，在过去的几十年里，AMS放射性碳测年和其他技术使得用科学数据解决研究的这些关键方面成为可能。

那么，这些史前的壁画艺术和放射性碳有何关联？

拉斯奇梅内斯洞穴位于西班牙北部坎塔布里亚维耶斯戈桥市政区的蒙特卡斯蒂略，它于1953年被发现，蒙特卡斯蒂略包含其他具有史前艺术的洞穴：埃尔卡斯蒂略，帕西加，拉斯莫内达斯和坎特拉一世。

洞穴的集中强调了锥形山丘的象征价值，这座山被称为“圣山”因为图案的密度以及场地的反复和连续的装饰和占用，联合国教科文组织于2008年将拉斯奇梅内亚斯列为世界遗产。

洞穴由两层组成，由15米深的竖井或“烟囱”连接上层，其现代化的人工入口，是一条有许多大型洞穴的通道，在这一层没有发现人类证据，所有的洞穴艺术都位于160米长的下层。

虽然洞穴的原始入口现在被封锁了，但它与一条笔直的通道相连，该通道通向装饰最密集的区域和一个称为绘画大厅的圆形房间，从那里开始，洞穴继续沿着较小的通道，在某些情况下，困难的通道，旧入口处的沉积物没有发现任何内洞内有人居住的证据。

图纸和雕刻分布在下层的不同区域，大多在主要通道的尽头，第一个数字是一个未完全雕刻的山羊，位于主通道的中间，靠近连接洞穴两层的竖井，沿着主要通道继续前进，许多手指描摹因其在墙上的浮雕色彩效果而脱颖而出。

在它们上方，两个可能的牛面对面，在它们下面描绘了一个可能不完整的后腿，再往前走一点，在对面的墙上，一个手指画的标志和一只扭曲透视的大鹿角的雄鹿位于一个网状标志旁边，用手指绘制、用尖头物体切割和刮擦的“通心粉”设计在绘画大厅前的区域可见，在悬垂物下方，第一张黑色图画是一只不完整的山羊。

在通道的尽头和绘画大厅内，黑色图画代表至少两个简单的矩形，两个简单的梯形形状，两个上侧有双锯齿形的矩形，两个具有不同内部图案的大矩形，以及与墙壁形状一起可能描绘动物形态的收敛线，在右侧，一些黑线可能对应于未完成的矩形，而马的部分图形可能与岩石的形状融为一体，在它们上方的屋顶上，几条雕刻的线条包括一个简单的矩形和一条虚线，在左侧的屋顶上，用手指画了一个大矩形;在较大的矩形内绘制一个中间有小平行线的较小矩形。

在这个面板后面，可以通过两种方式到达一个名为绘画圆形大厅的小通道，从左边进入，马头与岩石边缘和雄鹿头有关，沿着狭窄而低矮的通道，到达一个小房间：它有五只雄鹿，还有黑线，一个简单的矩形和通心粉。

雄鹿，其中四只是十分完整的画作，另外一只则只画出了部分身体，其特点是图纸简单，没有鼻额区域，它们在一个小房间里堆积，被排列成两对雄鹿，以及它们的方向变化表明它们形成了一个组合物。

回到绘画大厅，在右边，一个低矮的不规则屋顶区域在屋顶岩石肋骨的不同面上包含更多人物，表面柔软；一些图案是用手指绘制的，另一些是用钝器或锋利的工具绘制的。已经区分了四个面板：在众多的线条中，可以识别出大量的动物形态，它们都是不完整的，用简单的轮廓绘制，并且几乎没有内部细节。

通过考虑在可靠的考古环境中发现的便携式艺术，可以将拉斯奇梅内亚斯的艺术与其北部环境和整个伊比利亚半岛进行比较，然而，在西班牙北部，便携式艺术动物形象对于上索鲁特兰和马格达莱尼亚的第一阶段.

在大多数情况下无法进行比较，因为表现形式非常简单，或者在风格上与拉斯奇梅内亚斯不同，或者因为使用不同的艺术技术不容易比较。

唯一的参考点是在巴尔莫里早期的马格达莱尼亚水平上发现的牛，与拉斯奇梅内亚斯有关，其轮廓非常简单，对一些肢体的正式处理，以及埃尔卡斯蒂略洞穴中下马格达莱尼亚水平的一些条纹人物，其中四肢的末端与拉斯奇美尼亚斯的末端极度相似。

在地中海西班牙，来自埃尔帕帕洛允许与拉斯奇梅内亚斯进行比较，包括上索鲁特里亚和索鲁特-格拉维特艺术以及早期的马格达莱尼亚人物，细长的三角形肢体和开放的平行腿的出现，头部的更大尺寸，偶尔代表大后躯的倾向，线性的V形角和简单的轮廓表明，拉斯奇梅内亚斯的图像可归因于进化的苏鲁特雷安与帕尔帕洛类比。

就所代表的主题的连续性而言，早期的马格达莱尼亚人代表了“倒退”；它的特点是与卡普瑞兹相比，子宫颈的数量增加，解剖结构的简化偏离了它们的分析比喻表示，另一方面，四边形标志大多数是简单的矩形形状，没有复杂的内部划分，归因于帕尔帕洛。

在坎塔布连岩石艺术曲目中，几乎没有任何数字可以与可靠的年代测定法的拉斯奇梅内亚斯相媲美，在阿尔塔米拉，一个彩绘的构造型四边形标志来自最终画廊的结果为19，110–18，270 cal bp，置信度为95.4%；这个标志有一个复杂的线性填充图案，类似于它旁边的其他标志。

在同一洞穴的另一个空间中，一个相当简单的母鹿头，被称为“拉霍亚辛德”，其年代为18，767-17，996 cal bp，置信度为95.4%；这个人物的不完整性、轮廓、扭曲透视的使用以及它在顶叶支撑边缘的位置与一些拉斯奇梅内亚斯人物具有共同的特征。

最后，在埃尔卡斯蒂略的洞穴中，一只高地山羊，日期为18，272–17，522 cal bp，置信度为95.4%，与拉斯奇梅内亚斯的一些年代图形共享其圆形轮廓，鼻子区域的开口以及前肢的一般形态。

风格和主题比较表明，拉斯奇梅内亚斯的洞穴艺术可以普遍归因于上苏鲁特雷安或最初的马格达莱纳时期，与地中海证据的比较表明，动物形态表示属于整个时间跨度，而这些迹象将仅限于苏鲁特雷安时期，西班牙北部最近环境中的情境化便携式艺术和过时的岩石艺术也表明，拉斯奇梅内亚斯洞穴艺术属于下马格达莱尼亚。

根据拉斯奇梅内亚斯图案的风格，各种研究人员对他们的年龄提出了几种假设，勒罗伊-古尔汗形态文体序列表明它属于他的风格。

莱罗-古尔汉在他的旧石器时代艺术的一般研究中坚持这一建议，冈萨雷斯-埃切加雷在他关于拉斯奇梅内亚斯的专著中采用了这一归属，他在从苏鲁特雷安到马格达莱纳的过渡中将年龄限制在约17，000-16，500 bp。

后来，其他作者，或者那些以他们的结论为参考的作者，已经接受了这个年表，第一个AMS放射性碳年代公布之后，便引起了轩然大波，不少正在研究这些发表日期的研究人员，都根据这一消息展开了激烈的辩论，这些研究人员们普遍接受了合奏的同步性，尽管有些人将其归因于上半部分和其他人到莱罗-古尔汉的下半部分。

不同放射性碳结果之间的存在和不存在重叠以及图案之间的空间关系为拉斯奇梅内亚斯洞穴中的黑色图画是否按时间和/或文化共时或历时性进行辩论留下了空间。

在画作的圆形大厅中，其他两只已确定日期的雄鹿重叠，后两个日期的鹿则无法重叠，这意味着这群雄鹿是在18，715和18，167 cal bp之间间歇性地绘制出来的。

绘画圆形大厅中的雄鹿生产与绘画大厅中的高地山羊 13 号 之间的时间跨度从最少 895 年到最长 2784 年，因此，结果清楚地表明存在时间差异。

鉴于目前可获得的信息并基于此处提出的论点，我们认为最合理的假设是拉斯奇梅内亚斯的绘画描绘在文化上是共时性的，尽管这必须用进一步的日期进行测试，人物在时间以及技术和风格方面的潜在联系表明，拉斯奇梅内亚斯洞穴中的黑色图画是在下马格达莱尼亚创作的。

拉斯奇梅内亚斯的图像包括其他雕刻的动物人物，他们的形态风格分析使得记录与黑色绘制的图形成为可能，这两个“技术”组之间唯一记录的差异包括对鼻子的处理，在雕刻中趋向于封闭，在图纸中开放，以及雕刻的主题多样性略大，因此，有可能支持这样的论点，即在拉斯奇梅内亚斯执行所有艺术品可能是同步的。

显然，这些研究人员必须确定洞穴艺术的年代，以增进我们对史前狩猎采集群体的图形和象征性表达的起源的理解，因此，他们需要新的高精度日期，并应讨论样品的质量和结果的可靠性，这意味着必须公布完整的结果。

AMS放射性碳年代测定在拉斯奇梅内亚斯洞穴的旧石器时代顶层艺术中的应用使我们能够讨论放射性碳分析的质量及其结果，包括样品预处理中的全部或部分净化方案，可测年碳的重量以及采样类型。就拉斯奇梅内亚斯而言，应谨慎对待结果，并从更广泛的角度进行评估。

在伊比利亚便携式艺术的背景下，对过时的顶叶人物的正式和风格评估支持，将拉斯奇梅内亚斯描绘的通用归因于上苏鲁特雷安或早期马格达莱纳，在西班牙坎塔布连的狭义背景下，研究人员认为他们的产量可以在大约19，000至17，500卡bp之间。

对测年结果质量的分析，日期的时间顺序重叠，形态 - 风格背景以及对空间关系的考虑表明，拉斯奇梅内亚斯的洞穴艺术很可能是文化共时性的，并且是在马格达莱纳的第一阶段创建的，然而，目前无法确定这些数字是在单个图形事件中绘制的还是在多个情节中绘制的。

即使研究人员们所提出的结果被视为一个假设，需要用新的、更高质量的数据进行测试，但公布与获得AMS放射性碳年代过程有关的所有信息仍然是必不可少的。只有考虑信息的质量和可靠性，考古辩论才能取得进展，人们对过去的知识才能取得进展。