乾隆书法飘逸流畅，但嘉庆的书法具有朴拙之气，比乾隆造诣深厚！

在清代的皇帝之中，乾隆的书法被众人熟知，尤其是在数量上乾隆略胜一筹，但是要论其书法造诣，乾隆的书法在清代的皇帝之中算不上最好的。其中嘉庆的书法，不论是在笔法上还是在章法上都要好于乾隆。

乾隆的书法给后人的印象就是飘逸流畅，学到了赵子昂书法的精髓，但是曾有人说过乾隆的书法在笔法的变化上千篇一律，有几分呆板之气，而嘉庆的书法却书写自然，流畅之中不失朴拙之风。

嘉庆是乾隆的第十五子，在学书法的时候也受到了乾隆的影响，但是在后来，嘉庆的书法学习了碑学之中的优点，所以他的书法比乾隆书法多了几分古拙的气息。

嘉庆时期书坛的审美有帖学转向碑学，出现了很多碑学大师，丰富了书法的审美元素。此时的书法突破了宋、元、明时期以帖学为宗的限制，把隶书和北碑发展到了一个高度。所以说嘉庆的书法也受到了这种审美的影响，所以他的书法没有乾隆书法的妍媚之气。

从嘉庆的传世书法之中可以看出，他的书法注重力量的传达，有些字在倾斜之中求平稳，起笔和收笔顿挫有力，笔画之间呼应紧密，松弛而不松垮。整幅书法充满了力量感，如果仔细欣赏会发现嘉庆的书法重心偏下，这样的布局让他的书法显得沉稳大气。

嘉庆的传世书法并不多，所以在历代皇帝之中，他的书法名气并不大，但是这并不能代表他的书法造诣不行，相反他的传世书法每一幅都是精心力作，也是精品之作。其中《五福颂》是嘉庆的代表作，这幅书法也是嘉庆皇帝做皇子时候的墨迹，写的中规中矩，端庄大气，写的温润清和，不激不厉。

嘉庆在位的时候重视文化的发展，此时的书画发展也呈现多元化，很多文人雅士开始追求更深一层的艺术审美，为后世的书画发展打下了坚实的基础。

而乾隆的书法以赵子昂为宗，学到了赵子昂书法之中的飘逸流畅，但是也带有几分妍媚之气。只是乾隆的墨宝众多，在一些风景名胜上的题字也很多，所以他在书坛上的名气远远大于嘉庆。尤其是在一些传世书画上的题跋，是乾隆的爱好之一，在一些书画上时常能见到乾隆的题跋或者是印章，这让后人记住了这个喜欢书画的皇帝。

嘉庆相对于乾隆来说，比较内敛一些，在书画上的题跋较少，遗留下的墨宝也不多，直到后来人们才发现，嘉庆的书法造诣远在乾隆之上。这样的书法在历代的皇帝之中虽然不能说是独占鳌头，但也算是出类拔萃，在清代的书坛上也可以占有一席之地。

当人们把乾隆的书法和嘉庆的书法相比之后，如果说乾隆是一位书法爱好者，那么嘉庆就是一位专业的书法家，其书法以晋唐为宗，碑学为辅，写出了大家风范。