从《八佰》到《永安镇故事集》，黄米依依然不会推销自己

现在回想起来，黄米依与永安镇早有渊源。

十几岁的时候，黄米依每周从长沙到学校的路上都会经过一个叫永安镇的地方。而十几年之后，她主演了一部叫《永安镇故事集》的电影，在第一章《独自等待》中，她饰演一家餐馆的老板娘，一位年轻的妈妈。她每天要照看年幼的女儿，同时还操持着餐馆生意。一个电影剧组的到来，打破了她生活的平静，她想在一成不变的生活里找一点儿变化。

“在永安镇什么都不会发生”，是电影中经常出现的一句台词。黄米依饰演的老板娘小顾，在经历了一番内心挣扎后，终归还是回到了现实，那段经历只不过是生活泛起的涟漪。然而，在黄米依看来，老板娘这个角色也应该是鲜活的。片中有一段小顾在家中跳舞的戏，便是黄米依为角色赋予的。

学音乐剧出身的黄米依，对于出演的角色从不设限，碰到喜欢的就去做。 受访者供图

黄米依毕业于中央戏剧学院音乐剧系，毕业后曾在电影《街娃儿》中出演九儿，在电视剧《隐秘的角落》里出演张东升（秦昊饰）的妻子徐静，在《亲爱的小孩》中出演方一诺（任素汐饰）的闺蜜雷雯。关于角色，她不喜欢给自己设限，“其实还挺随缘的”，黄米依不会刻意寻找机会，碰到自己喜欢的，那就去做。

开机前一周，角色变了

进组前，黄米依从没跟导演魏书钧见过面。电影《永安镇故事集》最早筹备时，是另外一个剧本，黄米依饰演一位回到小镇的生意人。当时两人通过线上视频的方式聊了一个小时，“我当时还在上海，就走着路，街道上很多杂音，也没有聊太多关于剧本的事情”。黄米依回忆和导演魏书钧的第一次“云见面”，很仓促，但觉得导演挺信任演员的。

没多久，魏书钧推翻了之前的剧本，和编剧康春雷重新写了一个。黄米依的角色变成了餐馆老板娘小顾，一边要照顾孩子，一边还要经营着小餐馆。对于这个突如其来的角色变动，黄米依觉得很新鲜有趣，“对我来说，这是一件很幸运的事情。因为小顾这个角色比原来的角色更丰富，有更多的侧面去展现”。

不过，给黄米依的准备时间也很紧张，一周后就要开机。

其实，小顾这个形象对黄米依没那么陌生。她小的时候，总是能在家门口的小饭馆看到一些干个体户的女性形象，她们是妻子，也是母亲，还是刚刚长大的女孩，这样的形象在她脑海里挺多的。“我会统称她们为‘小阿姨’”。黄米依说。

并且，黄米依也经历过陪她好朋友生产的过程。所以，演戏前，对于角色就有了比较深的了解。进组后，黄米依还是花了一周时间去体验生活，做经营餐馆的工作，跟片中演女儿的小演员建立情感关系。

《永安镇故事集》开拍前，黄米依就和片中的小演员开始建立感情，每天陪孩子一起玩，只为在片中呈现更真实的母女关系。 受访者供图

在黄米依看来，孩子就是天生的演员，她会给自己最直接的感受。那一周的准备时间里，黄米依最重要的事情，就是跟孩子现实中的母亲，一起陪孩子玩，陪她吃饭，哄她睡觉。服装老师提前将片中小顾的假发和白色羽绒服借给了黄米依，黄米依就天天穿着戏中的衣服。

那一周，黄米依真的感受到孩子开始依赖她，开始赖在她身上，不陪她玩就不高兴。她突然体会到一个母亲的心情，真的能把自己所有东西都给孩子。有一次，拍完一场戏，黄米依明显感觉孩子累了，可能意识到是在拍戏，总是重复做一件事情，就生气跑出去，找她现实中的妈妈了。黄米依想去哄她抱她的时候，孩子不经意间一巴掌打在黄米依脸上。“那一刻，我有点嫉妒，就好像妈妈会跟爸爸争宠的感觉”，黄米依说，那种情感很复杂，那段时间跟孩子建立了很亲密的关系。

“小顾应该是鲜活的”

片中的永安镇是一个虚构的地方，但现实生活里，全国叫永安镇的地方有很多。最早听到这个片名时，出生于湖南长沙的黄米依特别激动，“我小时候读书的地方，就在永安镇附近”。

片中的餐馆老板娘小顾，看到有个电影剧组来到永安镇后，渴望跟剧组建立联系，逃离原来的生活。关于“逃离”的部分，黄米依说，这是角色和自己一部分相似的地方，小时候她也想从长沙到北京，去看更大的世界。但是，当时的她不是一个妻子或母亲，只是一个女孩，不像小顾有那么多身份。电影中的女性面对的现实更残酷一些，她们可能逃离不出去。

《永安镇故事集》中的小顾，一直想通过来到永安镇的电影剧组，逃离原来的生活。 受访者供图

电影中经常出现一句台词：“在永安镇什么都不会发生”。黄米依觉得，小镇上的“小阿姨”这样一个女性角色，在剧组经历的一切都只是生活的涟漪，她没有办法挣脱她的生活，她必须面对自己的家庭、孩子，终归是要回到生活中。

最开始导演魏书钧跟黄米依聊角色的时候，觉得小顾这个角色就好像是在生活里面开了一个洞，在表演上要选择特别客观的方式，不带任何主观感情色彩。但在拍摄过程中，突然有一天，黄米依觉得其实在“家”这个空间里，小顾应该是鲜活的。因为在家里的时候，她所有的身份都在那一个场景下面融合了，她是一个母亲，又是一个妻子，还是个女孩。

黄米依就想到，在家里小顾是不是可以玩些什么，突然就想到了跳舞。这是原剧本中没有的，黄米依就去问导演，可不可以让小顾在家里跳舞。导演最开始没同意，后来回去想了想，又答应了。“所有这些想法都是突如其来的，或者说我都说不清的什么想法，导演可以特别迅速地消化掉，然后变成他自己想要的东西，从而成就了小顾”。黄米依说。后来，黄米依听导演说，他跟编剧康春雷在小镇上看到过那样一个女老板娘，每天都会穿着不合时宜带毛毛的衣服，那些毛毛就好像她的翅膀一样。

在黄米依看来，小顾在家里是母亲、是妻子，也是女孩，所以特别设计了在家中跳舞的桥段。 图片来自该片官微

走进《八佰》片场，就像进入一个梦

黄米依毕业于中央戏剧学院音乐剧系，但最开始她是学声乐的，唱美声。突然有一天，她想找一个自己更能理解的东西，发现音乐剧好像离当时的自己更为接近，就选择了音乐剧。“有点糊里糊涂的”，黄米依说，自己第一次看音乐剧是《罗密欧与朱丽叶》，不管是舞美还是故事，都非常有能量。

大学期间，黄米依的表演老师李雅菂很喜欢李宗盛，就让学生做音乐改编练习，用李宗盛的歌去做一系列的改编，自己写故事、搞舞台、弄音乐，把他所有的音乐都串出来，去表达一个主题。后来，大学毕业了，黄米依意外看到李宗盛正在做音乐剧《当爱已成往事》，挺兴奋的，就报名参加，并在剧中出演了暖暖一角。“有种圆梦的感觉”。虽然当时不太能理解过多很宏大的东西，但她能感受到，不管是做音乐剧，还是影视表演，都是一点点了解自己的过程。

黄米依出演李宗盛音乐剧《当爱已成往事》。 图片来自其微博

2017年夏天，黄米依大学还没毕业，老板梁静就给她打电话，来苏州吧，串一个角色。电影《八佰》是黄米依接触的第一部大工业电影。剧组在苏州搭了一个景，挖了200米长的苏州河，北边是四行仓库，南边是租界区。黄米依一下车，就进入到一个非常工业化的流程中。有一个副导演突然把剧本交到她手上，一边走一边说，这个故事怎么样，你要演的是一个什么样的人。

等她走进那个场景，“感觉进入了另外一个世界，南岸和北岸全是人，执行导演就有七八个，非常有序，效率非常高。它让我看到什么叫专业，它不是好玩的，会让我有敬畏心”。黄米依清楚地记得，当时管虎的父亲管宗祥坐在戏台上，正在拍他最后一场杀青戏。

那是黄米依第一次近距离看到一个工业化电影是如何运作的，“觉得像一个梦”。更神奇的是，那天片场突然跑出来一匹白马，又被牵了回去。“那个时候，特别像一个音乐剧演员突然进入了百老汇。”黄米依说。

电影《八佰》中，黄米依客串了一个小角色卢小姐。

2019年春夏，黄米依又接到老板梁静电话，电影《街娃儿》里有一个角色，要不要来试试？黄米依马上就飞到了重庆，因为电影第二天就开机。她好像总是在干这种临时“救火”的事，但那时的她，来什么就接什么，不怕做不好。

戏中，她演的角色九儿，比她实际年龄大很多，压力挺大，好在剧组都是有经验的演员，给了黄米依很多帮助，导演也会耐心帮她调表演，打破很多程式化的东西，更了解电影是什么。2021年，黄米依也凭借该角色拿下第5届平遥国际电影展费穆荣誉·最佳女演员。

做演员，要向内看也要向外看

《永安镇故事集》中的餐馆老板娘应该是最接近黄米依实际年龄的一个角色。在网剧《隐秘的角落》中，她饰演秦昊的妻子徐静，在电影《街娃儿》中她饰演有着复杂经历的大哥的女人，这些角色都很成熟复杂，超出了黄米依的实际年龄。

电影《街娃儿》中，黄米依饰演的九儿是个成熟复杂的角色。 图片来自该片官微

对于表演，黄米依一直坚持向外看，也向内看。比如生活中向外看，会遇到“小阿姨”、出轨的女人、大哥的女人，各种各样的女性形象，能给她带来很多素材跟养分。与此同时，她也会向内观看自己，因为人是会变的，在不同情境下，人可以有很多面，有成熟的部分，有小孩子的部分，这取决于你在什么情况下面对谁。在不同的朝向下，自己呈现出来的东西就不一样，所以黄米依也会试着去挖掘自己的这些部分。

从目前出演的作品来看，黄米依接演的大部分是文艺气息比较重的影视作品，但对她来说，不会刻意区分这部作品是文艺片还是类型片，只是每个故事的讲述方式不一样。她有很多自己喜欢的东西，喜欢武侠，也喜欢喜剧，一些荒诞的东西。读大学时，她就喜欢在不同语境和形式下尝试，这本身就是一件很有意思的事情。

关于角色，她不喜欢给自己设限，总要打破自己。“其实还挺随缘的”，黄米依不太懂如何推销自己，不会刻意去寻找机会，觉得碰到了什么，正好自己又喜欢，那就去做。

黄米依与周游（右）合作电影《不躺平俱乐部》。

今年，黄米依刚拍完一部张大鹏导演的喜剧片《不躺平俱乐部》，算是第一次尝试喜剧。读大学的时候，黄米依就和导演有过合作，经常拍他的广告，她人生拿到的第一个奖，就是因为张大鹏导演的广告。这次张大鹏又找到了黄米依，最开始她不知道这是个喜剧。张大鹏说，你怎么不能演喜剧，也许你就是个搞笑女呢。黄米依说，行，来吧。

对 话

新京报：电影《永安镇故事集》中小顾挤奶那场戏是怎么拍的？

黄米依：那场戏比较考验道具老师，他们做了一个硅胶假奶，绑在我身上，我们试了好久，一操作就可以把奶挤出来。当时配合的时间非常长，要让镜头摇到那，奶水正好出来。

新京报：身边的朋友看完这部片子，对你饰演的角色有什么反馈？

黄米依：我觉得有几个人的意见特别重要，一个是我闺蜜，我期待她看完之后怎么评价。还有一个是魏导的太太，当时魏导转述给我，说他太太看过后，觉得好像大概还原了她生产的过程。拍摄时，在演挤奶戏之前有一个很累的镜头，当时我们都不知道该怎么办，魏导问过他太太：你觉得带孩子非常辛苦的时候，会干什么？他太太说：我什么也不想干。还有一个是静姐（梁静），我记得她说过，一看你抱孩子就没抱太久。因为当妈妈后抱孩子一天要抱好久，我还是会手酸，她会看出我的瑕疵。

新京报：演员们在表演时会有即兴发挥吗？

黄米依：那些客串的导演每天都会有即兴表演。我是后来听说的，影片第三章《冥王星时刻》好多东西都是即兴出来的，包括大峰老师（制片人黄旭峰）和导演用象棋在那争吵的戏，编剧康春雷喝多了，撒酒疯，酒洒到杨平道导演身上，全是即兴的。因为他们特别熟悉电影，熟悉导演需要的是什么，所以他们会玩得特别开，留下了很多特别精彩又无法复制的时刻。

新京报记者 滕朝

首席编辑 吴冬妮

校对 吴兴发