《镜下大明》、《满江红》和《雍正王朝》各不相同

最近春节看了《镜下大明》、《满江红》，议论纷纷，尤其是满江红，吐槽重点是租赁。秦桧（不知道他是不是选择性忘记了他是替身）痛斥满江洪，既然弄明白了他为什么不杀秦桧，可见他的创造性思维是清奇的。刚才说到《显微镜下的大明》的时候，也提到了王阳饰演的律师在历史上不是那样的，但是我也说了，作为一部历史传奇剧，这样的角色来推动发展也无可厚非.关于情节。

这里要提到历史传奇剧。相信对于《满江红》、《镜下大明》等影视作品的评论，要么将历史传奇剧与历史剧混为一谈，要么将历史传奇剧的界限无限放大。.

什么是历史剧，这通常是剧组做宣传时的基调，也就是所谓的严肃历史剧，严格还原历史，都是以此为卖点。其中较好的是来自中国电视剧制作中心的1990年代作品，例如“唐明皇”和“武则天”。后来的“雍正王朝”就是“走向共和”。其中《贞观之年》最适合历史剧的层次，把历史重置到可以牺牲故事的地步，所以显得很无聊。还有一幅《大明1566》，颇有特色。该剧的主要情节，所谓“稻米成桑树”，在历史上还没有发生过，但围绕表演的人物和动作，都忠实于历史的面貌，堪称佳作历史剧。

但也有像《贞观长歌》《康熙王朝》《江山风雨》这样打着历史剧旗号篡改历史真实的。比如，我说过无数次，清军登陆台湾，程庆自杀；而范文程死在崇祯皇帝的屠刀下，豪格等满族亲属痛哭流涕。这叫做未分类的，所谓的历史剧。

综上所述：历史剧的标准不要求所有情节都记入史书，故事和人物的艺术处理可以解决，但历史人物必须适应当时的历史面貌，情节不能随机发明，发展脉络必须符合历史原貌。

要说最优秀的历史剧，应该说《三国演义》。当然，这叫历史传说。后来又诞生了无数的影视作品、戏曲故事等等。

比如近期的这些历史剧，《镜下的大明》在保证主要史实不变的情况下，牵涉到当时不可能存在的当事人。感受为人办实事的快乐，最后涉足农业工作，也不错。但它靠的是张居正变法的故事，真实存在，真实存在。90年代有个“乾隆笑话”，也是一个典范。虽然剧情断然是虚构的，但盐帮的水运、江宁的织造、文革、英国渗透边疆，都在历史上真实存在过。这是把虚构的故事放在真实的历史情境中。

再来说说《满江红》，影片一开始就宣告这些都是虚构的故事，直接进入了历史传奇剧的范畴。所以我觉得没必要一一去追溯历史，包括《满江红》这句话是岳飞写的，还是岳飞在狱中的最后一支笔。我也知道，岳飞生前只写了八个大字。阳光明媚。”这些都不重要，关二爷没有过五关谁都知道，但没有必要去质疑《三国演义》的价值。说起三国的历史，就说说三国历史，谈《三国演义》，就谈《三国演义》，强调《满江红》的剧情违背历史把历史传奇剧和历史剧混为一谈。我们只要看看我们认为是什么一群女企业家，觉得自己不再是女企业家后，爆发出巨大的能量，不管怎么看，我个人觉得这个故事很好。

下一个问题，既然是历史剧，他为什么不杀秦桧呢？这是历史传奇剧的边界问题，大史实是改不了的。以《三国演义》为例，他们那么拥护刘，贬曹，最后却不敢用刘备集团毁了曹家来形容。这是历史剧的极限。在这个界线之外，还有之前的《大汉天子》等古装爱情偶像剧，还有很多以美女为主的古装剧，比如汉朝五朝十国。等等，不多看，我不记得节目的具体名称了。要么是现在流行的穿越小说那种酷酷的类型，要么就是周大荒的《反三国演义》，居然把刘备写出来了，但这本书在文学史上的地位根本比不上《三国演义》。超类，不能再添加“历史”二字。放眼当今世界，只有昆汀·塔伦蒂诺敢于改变历史悠久的人的结局，而且备受赏识，但全世界仅此一人。

打个比方，让“满江洪”最后安排杀秦桧，基本上就相当于《三国演义》写刘备杀曹操玩玩。事实上，当你考虑它时，如果他们玩得开心，那么什么都没有，情节就不足为奇了。当然，如果你要说你不高人一等，那是见仁见智了，我就不跟你争辩了。

总而言之，如果是历史剧，有一个不存在的当事人就好，秦桧有一个替身，岳飞的最后一支笔是满江洪，但众所周知的历史事实不能随便改变。以历史剧着称的《康熙王朝》来说，清军登陆台湾和郑经自杀的情节无法归类，因为它标榜的是历史剧，所以大家会看看他做了什么。历史。