中国历史上最能装B的是谁，乾隆才是最大的装B王

毫无疑问，中国历史上最能装B的显然非乾隆莫属，他酷爱文墨，一生作诗四万余首，然而却并未留下多少名篇，更可恨的是极度自恋，占有欲又极强，凡是落到他手中的名诗名画非要“盖章题词”表明拥有；他又自号“十全老人”，然而一生功绩寥寥可数，倒是一番花费之下把老爹攒的家当花了个十之七八。

酷爱文墨，一生作诗四万余首

乾隆一生酷爱舞文弄墨，正如宋晓峰在小品中所表现的那样，动不动就要“吟诗一首”。根据统计，乾隆一生作诗多达四万三千余首。这是什么概念，要知道乾隆活了88岁，从其出生开始算起，平均每年都要作诗近500首，每天都要作一两首。

一生作诗四万余首什么概念？要知道整部《全唐诗》一共收录了两千多位诗人的作品，一共也就约4.8万首。即使是比较高产的陆游，其一生也就作诗近万首而已，还不到乾隆的四分之一。

不过，乾隆皇帝的产量虽然高，但质量可就不敢恭维了，至少我本人实在想不起来他有什么名作，他甚至为了韵脚而不惜造字，导致其诗生僻难懂，还十分拗口。当然，毕竟是皇帝嘛，臣子们还是比较买账的，乾隆皇帝只要一有“大作”问世，文臣们总是争相追捧，什么“金声玉振、涵盖古今”、什么“神龙行空，瞬息万里”等等，乾隆皇帝自然也就心满意足了。

然而，乾隆皇帝不仅喜欢作诗，更是喜欢到处写写画画，什么名胜古迹、建筑牌匾、文房摆设、书画珍玩，凡是能够留下身后名，能够将自己的盛名广为传播的地方，他无不想留下些“墨宝”，甚至连瓷器都不放过，生怕别人不知道自己的文采一样。

占有欲强，名诗名画多遭“蹂躏”

乾隆不光自己喜欢舞文弄墨，更是对名诗名画占有欲极强，凡是落到其手中的珍品，无一不惨遭“蹂躏”。正如钱谦益所说“余题识芜烦，如好肌肤多生疥疠，非书画之福也”，在这些名家作品上擅自涂抹，就如同皮肤生了疥疠一样。

就拿王羲之的《快雪时晴帖》来说吧，全文一共不过4句、28个字，然而到了乾隆手中，他竟然先后题词70余次，字数更是多达上万，原来的空间不够他发挥的，于是他又接了一部分纸接着发挥。于是原本长23厘米、宽14.8厘米的《快雪时晴帖》，愣是被乾隆增宽到了5.5米。而更可怕的是，这幅《快雪时晴帖》上，布满了乾隆大大小小的各种印章。

我们知道，乾隆对于自己越喜欢的作品，越‘摧残’的厉害，但他的眼光却实在不咋地。例如他珍藏在御书房中的赵孟《吹箫仕女图》，他将此奉为珍藏，然而事实证明这是一副比较“拙劣”的赝品，然而就是在这幅赝品上，却布满了他的大小图章几十枚，红彤彤的一大片。而除了他自己赋诗题词之外，更是遍邀南书房词臣蒋溥、汪由敦、介福、于敏中、观保、钱汝诚等联句唱和。

黄公望的《富春山居图》也是一样，他误将赝品当真品，前后题词56处，凡是空白的地方都不放过。直到珍品被送进宫这才傻眼，但他却是打死也不承认，坚决认定自己题词的才是珍品，后送入宫的乃是赝品。也幸好如此，才使得这幅名画得以免遭毒手。

自称“十全老人”，事实上却是功绩寥寥

乾隆总结自己的一生，认为自己有“十全武功”，因而自诩为“十全老人”，还作了《御制十全记》，更是以满、汉、蒙、藏四种问题，建碑勒文。

其实这个“十全武功”，也就是乾隆年间爆发的四次较大规模战役，分别是两平准格尔、平定大小和卓、大小金川之役、镇压林爽文、缅甸之役、安南之役和两次抗击廓尔喀之役。说实话，乾隆也就这些功绩还拿的出手，但要和他之前的几位帝王相比，他这个实在算不得什么，不过是自我夸耀罢了。

相较于他的所谓功绩，他的劣迹反而更为出众，他是中国历史上最大的专制者，严重压抑了社会各界的主动性和创造性，强化的同时，也僵化了专制体制，为社会的发展造成了巨大障碍。他统治期内，也是中国历史上文字狱的巅峰，不论是数量还是规模，都是空前的。

而在奢侈浪费方面，乾隆也是“登峰造极”的，原本经过他老爹雍正的努力，清廷的国库已经日渐充盈，但在乾隆的肆意挥霍之下，国库却再度开始空虚，而其六下江南更是对百姓造成了极大负担。乾隆时期虽然号称“盛世”，但实际上正是在他的统治下，为清朝的由盛转衰埋下了种子。

乾隆五十八年（1793年），英国特使马嘎尔尼率领代表团来访，带来了很多先进仪器、科技等，然而乾隆表面上表现的极度感兴趣，背地里却对此不屑一顾，甚至讥笑不已。殊不知，正是这些被他看不上的东西，数十年后便将他的大清揍趴在了地上。

综上所述，乾隆才是历史上最大的装B者，一切都是为了他的所谓身后名，可惜群众的眼光是雪亮的，真正的身后名不是靠“装”就能装出来的。