乾隆年制——彩瓷

乾隆年间，中国的制瓷技术已极其先进，甚至达到了“可以烧出任何颜色、任何造型”的境地。乾隆八年（1743年），景德镇御窑厂督陶官唐英设计研制了转心瓶（包括同类的套瓶、交泰瓶）恭献给乾隆帝赏玩。其独具匠心的旋转结构、巧夺天工的烧造技艺，当真是千回百转，独运匠心。

如果说康熙时期的瓷器具有苍劲挺拔之美，雍正时期的瓷器具有典雅秀美之气，那么乾隆时期的瓷器则将中国瓷器的工艺技术之美发挥到了极致。同样热爱瓷器艺术的乾隆皇帝，不仅对陶瓷的造型、装饰等外在形式要求很高，更对具有奇巧技艺的瓷器作品十分推崇。加之乾隆时期国力昌盛、社会稳定，也具备这样的经济条件、社会条件，来生产各种新奇有趣的瓷器，因此出现了一批工艺极其复杂精巧，甚至让人叹为观止的瓷器作品，供皇帝把玩使用。

乾隆时注重制瓷质量，瓷制精细。如果没有淘炼至细的洁白胎质，就不可能完成复杂新奇的造型和特殊精细的工艺。乾隆瓷子所以器型规整，厚薄适度，都和胎土的高纯度密切相关。从传世品看，早期的乾隆瓷，还是能保持雍正时的细润特色的。

乾隆朝的珐琅彩瓷,在中国珐琅彩瓷器的发展历史上，既是珐琅彩瓷的鼎盛时期,也是由盛转衰的过渡阶段。乾隆皇帝儒雅好古,对于先帝遗留宫内的珐琅彩瓷更视为珍宝,不仅承袭前制继续在宫中烧制,而且为每件珐琅彩瓷配制楠木匣钵,专门储喊于乾清宫珐琅彩瓷的专库内。乾隆皇帝自称“十全老人”，不仅有安邦定国的丰功伟绩，而且有丰厚扎实的文化修养，因此对工艺美术品的欣赏境界,也是十分的超脱和异常的高雅。

乾隆朝的珐琅彩瓷,在继承前朝成就的基础上,有了进一步的提高和发展。品种多样,除作日常生活用品的碗、盘、杯、碟、壶、觚、盅外 ,还有很多玩件,如鼻烟壶、牙签筒等。形制丰富，单就作为陈设用的瓶类来讲款式就特别的多,有蒜头瓶、橄榄瓶、梅瓶、胆瓶、双管瓶、交泰瓶、贯耳瓶、合欢瓶、葫芦瓶、双耳瓶、纸槌瓶、玉壶春瓶等多种造型,基本与同时代的御窑瓷器相类似。

此瓶敞口，长颈，鼓腹，瓶身绘制有花、鸟、树，其鸟语花香，热闹非凡。器物底部蓝料书四字篆书款”乾隆御制“，外加双方框。其纹饰与康熙、雍正两朝的珐琅彩瓷器有明显不同。纹饰取材的范围扩大,纹饰描绘,精微细致至极,繁缛华丽、耐看。此瓶具有极高的代表性，直截了当的欣赏他的艺术之美！珐琅彩瓷代表了瓷器的最高工艺制作，瓷胎、瓷釉、彩料、画工都达到的顶峰！

另外，珐琅彩还有一个更大的价值，就是导致了粉彩的出现，而粉彩的出现呢，可以说是终结了青花瓷的长达数百年的统治地位，由此可以看到珐琅彩在制陶瓷史上的影响。

珐琅彩烧制有四个苛刻的条件：由景德镇御窑厂提供精美的素胎白瓷，珐琅料是来自西洋进口，雍正晚期和乾隆时期已经可以烧制自己的珐琅料，素胎白瓷运到内务府造办处，其负责在素胎白瓷上绘画上釉烧造，每一件都有专门的画师和艺匠负责，且整个过程中皇帝的参与度很高，款识、图案都有皇帝钦定。

由于这四个条件缺一不可，就导致珐琅彩珐琅彩瓷极费工时，成本极高，产量其实一直不多，且只有皇家掌握这门技术，民窑是烧不出珐琅彩瓷器的。因此珐琅彩是现在大家争相收藏的对象。

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