他是书法史上“最大的罪人”，大力提倡“印刷体”，却被清朝推崇

他是书法史上“最大的罪人”，大力提倡“印刷体”，却被清朝推崇

如果只看标题，大家可以猜一猜本文的主角是谁，有人会说是“馆阁体”第一人沈度，有人会猜是姜立纲，还有人一看“印刷体”三个字自动联想到“二田”。不过，这些答案都不对。此人善书，但在书法界名气并不大，就是这么一个籍籍无名之人，却被冠以书法史上“最大的罪人”称号，此人就是曹振镛。

曹振镛

如果说“馆阁体”发展到清朝已经出现板滞单调之象，曹振镛提出的“方光乌”主张，无疑是“火上浇油”。葛虚存在《清代名人轶事》中写道：“自曹振镛在枢府，挑剔破体帖字，不问之工拙，但作字齐整无破体者，即置上第……海内承风……厌厌无生气，皆曹振镛所造成也。”

所谓“方光乌”，即要求所写楷书方正、光润、墨色乌黑，这与当下颇为流行的“印刷体”有异曲同工之处，这无疑把笔与心剥离，即使这只是对科举应试字体提出的要求，也严重打击了“书为心印”“心笔合一”的主张。

曹振镛，字怿嘉，号俪笙、秀溪，清乾隆二十年（1755年）生于安徽歙县。他家世显赫，父亲曹文埴曾担任户部尚书。曹振镛自幼学习诗文书画，26岁中进士，此后仕途顺畅，一路做到军机大臣、尚书房总师傅。曹振镛作为道光帝的老师，为他立为太子、顺利登基立下大功，最终卒谥文正，这也是文官最顶级的谥号了。

据实而论，曹振镛当不起“文正”谥号，时人称他“不文不正”，但因有道光这么一位爱徒，他备受士大夫推崇，平时写的诗文、书法被竞相摹写传抄。曹振镛书法是以颜真卿、柳公权起家的，进而精研“馆阁体”，取赵子昂、沈度、文徵明、董其昌、刘墉等人笔法。

细观曹振镛作品，会发现与大字似康熙，小字似乾隆，这与当时上层盛行赵、董书风有关。曹振镛的大字锋芒内敛、中锋行笔，一派雄浑中正之象，提按分明，结字宽绰，能看出颜风柳意，但少了几分颜柳笔画的精熟感。曹振镛有句名言“多磕头，少说话”，这种含蓄的性格也体现在他榜书笔画的出笔与收笔中。

虽说曹振镛主张“方光乌”，但从其小字行楷书中，也能看出笔法之丰富。曹振镛的小字也能看出受《颜勤礼碑》《多宝塔碑》影响，点画骨力丰沛，遒劲中又有几分欧阳询笔法之险绝和赵子昂之姿媚，深谙古法，但个人风格仍不够强烈。

有学者统计曹家家藏古人书法，以及他为官以来，乾嘉道三位君主赏赐书画，以明代书家最多，尤其是文徵明父子、唐寅、沈周等人作品。作为世家大族出身，曹振镛当然明白魏晋唐宋元历代名帖、名碑都应认真临习，但他也明白书法风气顺应潮流的重要。不论其人还是其书，都深谙中庸之道，或许这也是他能“无灾无难到三公”的原因吧。

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