潘玉良：民国著名女画家，结婚46年无儿无女，余生18年无家可归

民国时期，正是战乱不休的时代，俗话说乱世出英雄，实际上不光会出现一些为国家抛头颅洒热血的义士，还涌现出了许多的文人雅客，在这其中更是不能忽略女性的力量。

在他们美丽的外表，坎坷的身世下，还有一颗敏感的，聪慧的心，她们对爱情至死不渝，对艺术的感知力为那个短暂的时代留下了靓丽的色彩，可能她们的出身在让人看起来不被接受，但她们却用实际行动证明了，只要一个人想要改变，就一定会活成她们想要的样子。

一、风月误佳人

民国女画家潘玉良出生在江苏扬州的一个普通的家庭，原名杨慧清，她的名字寄托了父母对她倾注的关爱和美好的盼望。只可惜在她还没记事的时候，父亲就早早地离开了人世。

命运在给她设置了障碍后，又存心戏弄，在她还没到10岁时，姐姐和母亲又相继去世，空荡荡的家里只剩下了一个孤苦伶仃的潘玉良，母亲离世时最放不下的就是幼小的潘玉良，衡量再三将她托付给了潘玉良的舅父。

母亲是非常不情愿的，因为潘玉良的舅父好吃懒做，还偏爱赌博，他连自己都不能好好的养活又怎么会对潘玉良尽心尽力呢。果不其然，在她的母亲离世后，没过多久，在她十四岁的时候，她嗜赌的舅父就把她卖到了青楼。

从小就饱受苦难的她自然知道青楼是什么样的场所，清清白白的进去，就难在有清清白白的名声，她不是没有挣扎过，但是在现实面前，她只能暂时忍让，也改了名字，从天真烂漫的杨秀清，变成了妓院烧火的丫头张玉良。

她年龄小时还可以做一做杂物，但在她长大后，长相愈发的清秀，老鸨自然舍不得这个摇钱树在做苦力，可是潘玉良却心意已决只卖艺不卖身，在风月场上滚了好多年的老鸨怎么可能同意她的想法呢。潘玉良心知难保自己的清白，便一次又一次地逃跑。可就像死循环一样，她无论逃到哪里，都会被抓回来，好言相劝不成，就拳打脚踢。

这种痛苦的生活潘玉良早就活够了，逃跑不成就尝试各种方法自杀，或许是老天爷看她还没有发挥她的才华不愿收她，亦或者老鸨养了她四五年还没赚回本钱，总之她一次又一次的寻死，都被救了下来。

在妓院的那几年，可以说是她人生中最灰暗的那几年，痛苦，沮丧，每天都过得心惊胆战，直到在17岁那年遇见了潘赞化，人生才有了新的希望。

二、因缘际会

17岁正是女人最美好的年华，而张玉良却要在老鸨的威逼利诱之下陪酒，彼时，海关总督潘赞化与朋友来到了怡春楼，在这一行人中，也属他模样最出挑，出手最阔绰。

老鸨有心将张玉良介绍给潘赞化，能够买下她更是最好，张玉良强硬的态度已经让老鸨很伤脑筋，如果能把她送走，收回本钱还能再赚些银两，自然是再好不过，可是在那时潘赞化早就有了妻子，况且他也只是为了邀请宾客，并不是贪图美色的浪子之辈。虽然张玉良容貌秀丽，低吟浅唱，但他也没有要为她赎身的意思。

老鸨眼看着生意泡汤了，自然对张玉良又是一顿拳打脚踢，痛苦的潘玉良万般无奈之下最终还是求助于潘赞化，求他替其赎身，其实她的心里也是七上八下，欢场上的男子又有几个肯为妓女赎身呢。但出乎意料的是潘赞化真的替她赎身，甚至不求回报，把她救回来后就放她做一个自由人。

可对于张玉良来说，对于潘赞化的感激之情也好，心里真的对他有了爱慕之心也好，总之她都强烈地要求留在潘赞化的身边。而在慢慢的相处过程中，他们俩个也慢慢的爱上了对方，最后他们有情人终成眷属，成了夫妻，故事说到这里，一定是大团圆的结局，但实际上张玉良只能是潘赞化的妾室，名分上不受人待见，潘家人因她的身世对她也少了几分尊重。

但她已经和潘赞化在一起了，就不会再管那些流言蜚语，她的姓氏从张改成了潘，为了顾及潘赞化的心情，以及不伤害他的发妻，她也决定这辈子都不要孩子，全神贯注的将所有的精神都投入到了绘画和学习中。

三、中国女梵高

潘玉良在跟潘赞化一起生活时，经常会见到一些文人墨客，他们有的是作家，有的是画家，总之都是在各自领域上发光发亮的人才，在他家的旁边，就住了一位在上海美专担任教授的洪野，在他看到了潘玉良的画作之后，感叹于她在绘画上的天赋，为了不浪费她的才华，他决定成为潘玉良的老师，教她更多的有关于绘画的知识。

1918年，潘玉良以优秀的成绩考入了上海美专，她的画作在被广泛熟知的同时，人们也对她的身世进行污蔑和嘲讽，学生们更是以与她为伍为耻，威胁校方如果她不退学，他们就都不来学校上课。

万般无奈下，她只能从学校离开，但她的校长却给她指了条明路，让她去欧洲继续求学，在欧洲那片相对自由的土壤上，也可以尽情发挥她的才华。在那时潘赞化的发妻已从乡下来到了上海，潘玉良也主动让了卧房，虽然她们相处得还不错，但到底是共享一个丈夫。

在百般思考之下，她选择了去国外留学，虽然她深爱着她的丈夫，但终究是三个人的生活，势必会伤害另一个人，最后，她选择了去往欧洲的轮船。这一去，就是整整的十八年。

1929年，潘玉良回到国内，先后担任了上海美专的西洋画主任，又在中央大学任艺术系教授。1937年回到巴黎进行艺术创作，她的艺术作品的形式大多以油彩为主，作品的主体却是极具东方色彩。

潘玉良以女性的视角来表达精神世界，在作品中折射对于现实社会的思考和辨析，在西方浪漫主义的影响下，又将中国的水墨画法融入其中，在她的画作里，可以看到阳春白雪，江南烟雨，也可以看到巴黎的哥特式建筑，香榭丽舍大街的车水马龙。一个微小的细节，都可以将中西方共同的艺术特色表现得淋漓尽致。

《面具扇舞》中的民间年画，《浴女》中浑身赤裸神情内敛的东方女郎，《潘玉良自画像》中身着旗袍，拿着小扇，画着柳叶弯眉的潘玉良自画像。她的名作数不胜数，其价值更是无法估量。

如今，潘玉良的作品成了争相收藏的对象，流畅的线条，独有的人文情怀，将人物的形象描绘的生动写实，在流派众多的西方现代画坛中独树一帜，以鲜明的绘画风格和独立的人格魅力而立足于画坛，受到世人景仰。

四、总结

潘玉良的人生可谓是曲折离奇，就像被命运扼住了咽喉，但她从不选择退让，她的命运不能由天来操控，她要牢牢地掌握在自己的手中。人们常说风月场上的女子薄情寡义，但潘玉良却是个意外，在她离开潘赞化的十八年里，无论经历了多少的风风雨雨，她都没有放弃心中对潘赞化的浓浓深情。

现如今人们总爱说女人虚荣贪财，但事实上，是他们没有遇到好的女子。女性也是重情重义的，这个社会对女性有太多的偏见，还请多些耐心，再多些尊重。