《富春山居图》子明卷：其实我只是一件仿作，乾隆：没事，我瞎

清朝乾隆年间的某天，乾隆皇帝正坐在自己的寝宫中，津津有味地欣赏着《富春山居图·子明卷》。一个太监推门进来，悄悄走到乾隆身边，低声说道：“皇上！”乾隆没开口，他身旁的太监先说话了：“没看见皇上正在欣赏书画吗？赶快走开！”“可傅恒大人进献的画卷到了，正在外面候着呢！”

《富春山居图》子明卷局部台北故宫博物院藏

一直没有说话的乾隆此刻抬起头，说了声：“把画卷拿进来吧！”“嗻！”接到乾隆的旨意，太监一溜烟似地跑到殿外。不一会儿，他就小心翼翼地捧着画卷来到乾隆面前：“皇上，画卷给您送到了。”刚刚那个接话的太监小心翼翼地接过画卷，放在桌子上。

《富春山居图》子明卷局部1台北故宫博物院藏

乾隆将画卷缓缓展开，他越往下看越吃惊：眼前的这幅画卷上，不仅绘制的内容与《子明卷》相似，而且画卷上的笔意、题跋更是胜过《子明卷》。他思索再三，也想不出个所以然。

《富春山居图》无用师卷局部台北故宫博物院藏

《富春山居图》子明卷局部2台北故宫博物院藏

按理说，《富春山居图》的真迹应该只有一卷。乾隆皇帝又怎么会得到两幅相似的“真迹”呢？说起这件事，还要从明朝时期说起：

《富春山居图》无用师卷局部1台北故宫博物院藏

《富春山居图》子明卷局部3台北故宫博物院藏

明朝中期，《富春山居图》被沈周、董其昌等人收藏，他们对这幅画作十分欣赏，并推崇备至。有了两位书画名家的赏识，《富春山居图》瞬间就成了明清画家眼中的“香饽饽”。他们不但竞相收藏这幅画卷，还喜欢用自己的画笔，临摹《富春山居图》。在这样的时代背景下，明清时期出现了大批《富春山居图》的摹本、临本和仿本。之前说到的《子明卷》根据专家的考证，就是明朝的仿作之一。

《富春山居图》无用师卷局部2台北故宫博物院藏

《富春山居图》子明卷局部4台北故宫博物院藏

虽然《子明卷》上的画面与《富春山居图》上的十分相似，却有一处致命的漏洞：元朝画家在绘制画卷时，一般都将自己的题款写在绘画内容之后。而子明卷中的黄公望题款则是在画面空白处，这明显不符合当时的书画特点。如此明显的错误，乾隆皇帝都看不出，可见他的鉴赏水平实在不高。

再说回乾隆皇帝。乾隆皇帝看了看傅恒进献的画卷，又看了看手边的《子明卷》，心想：“这幅画卷的水准和《子明卷》如此相似，水平又远在它之上，莫非它才是真迹？可朕此前刚把《子明卷》判为真迹，现在就承认《子明卷》，岂不是有损朕的尊严？”

《富春山居图》无用师卷局部3台北故宫博物院藏

《富春山居图》子明卷局部5台北故宫博物院藏

于是，乾隆问身边的太监：“傅恒进献上来的画卷，叫什么名字啊？”“回皇上，傅恒大人说，它叫《无用师卷》。”“这是一幅赝品，可难得傅恒如此用心为朕找寻民间真品，朕自当重赏他！”堂堂一代帝王，却在书画鉴定上犯下如此大的错误，还在仿作上写了一堆题跋，难怪要被后人耻笑