中国科幻产业出海、影视化有何“高招”？科幻大会专家献策

6月3日，中国科幻大会“构建中国科幻文化产业融合新格局论坛”在北京石景山区首钢园举办。本次论坛由北京市科学技术协会、中国科普研究所主办，北京科学中心、中国科学技术出版社有限公司、北京元宇科幻未来技术研究院承办。北京市科协党组成员、副主席陈维成及有关政府机构代表、文学、影视、传播、金融等领域70余位嘉宾出席会议。

当前,我国科幻产业正呈现出蓬勃发展态势,随着流浪地球、三体系列IP持续火爆, 科幻文化各相关领域创新成果相继涌现,带动了科幻产业的迅速成长。对于下一步我国科幻产业如何发展，贝壳财经记者在现场看到，与会嘉宾从中国科幻出海、科幻作品的影视化、科幻产业如何融合发展等不同角度，对我国科幻文化创新发展之道进行了讨论。

科幻作家王晋康、中国教育图书进出口公司执行董事、总经理王建新等在论坛上发言 新京报贝壳财经记者罗亦丹 摄

中国科幻走进国际视野：《三体》创造中国文学作品海外版权输出纪录

在中国，科幻文化已经开始受到越来越多年轻人的关注和热爱。在这一趋势的带动下，科幻文化的科技教育与传播格局也在逐渐形成。

在“中国科幻文化科技教育与传播格局”议题讨论环节中，中国教育图书进出口公司执行董事、总经理王建新表示，中国教育图书进出口有限公司从2012年开始在版权贸易领域努力，在原创科幻小说走出去方面打造了以《三体》多语种为代表的一系列科幻小说的外文版。

“从2014年开始输出上市以来，《三体》已经输出了30多个语种。去年上半年，外文版的累计销量超过了350万册，并且在2021年3月底，我们和美国的托尔图书公司完成了《三体》的续签合同，续签的预付版税是125万美元，这个数字创造了中国文学作品海外版权输出的纪录。”王建新说。

王建新表示，《三体》在很多“一带一路”国家有非常大的市场影响力，“在波兰的销量达到了7.6万册，加上其他途径，作品卖掉了13.8万册，相当于277个波兰人里面就有一个人买过刘慈欣的书。在捷克，销量达到了7.6万册，捷克人口是1065万，140个人里面就有一个人买过《三体》，所以它在国外的影响力还是非常大的。”

在他看来，科幻文学作品“走出去”需要注重选题的策划，优选作品，加强母语翻译和全过程管理，深度参与国际营销，以及提高对合作方的要求，出版发行方面强强联合。

牛津大学博士、数据科学家、美国科幻作家王玮琦表示，科幻板块是文化出海里面比较容易也适合作为第一个板块出海的方向。国外不仅限于科幻的文娱产业，近二十年来娱乐性占比越来越高。但是思想性和艺术性总的来看反而降低了，从产业的角度来看是有点走下坡路。

“反观国内的作品，尤其科幻作品在艺术上和思想性上的质量很精良，而且数量也有足够的积累。中国科幻作品有一点很好的地方是，世界观和格局足够大，国外的作品总是喜欢说个人英雄主义，但是中国经常会有作品是从全人类的视角看全人类的共同命运，这点非常可贵。我们原著的文本实力足够精良，思想足够深刻，艺术性足够高，影视化实力也越来越强。我们在海外的资源和渠道其实也是有的，其中不乏相当优质的资源。现阶段，中国科幻出海的先决条件应该够了。”王玮琦说。

科幻电影如何工业化？AI将降低科幻影视作品成本 提升效率

在电影、动漫、游戏等领域中，科幻元素一直是最受欢迎的元素之一。科技的发展和文化的不断融合，使得科幻影视动漫游戏产业在中国也逐渐发展壮大。

中国科幻影视产业映照了中国科技的蓬勃发展。中央企业影视专委会副主任朱向军认为，“中国科幻的背后就是国家强大的中国制造。”《流浪地球2》的成功也映照了中国科技的崛起。科幻电影的重要支撑便是电影的工业化体系，影视工业化便是未来的发展趋势。

目前，美国好莱坞一直是拍摄科幻电影的“主力军”，而这与科幻电影的工业化需求息息相关。

在科幻电影的工业化方面，天图万境创始人、导演图拉古认为，在过去的岁月里，导演、制作人、制片方、创作人都是一个个的孤岛，不是在某一个人的工作室里，就是在某一个后期公司，其创作基本上都是用各家的标准和流程，这源自于他们使用不同的工具，来自不同的训练机构和培训方法，“我们应该让这些流程和工具统一，我们看到有一些机构和个人在努力地推动工业化标准，但这是一个道阻且长的过程。”

图拉古表示，在人工智能时代看到了一个很好的前景：在以前的流程里要推广一项技术或者一个标准，代价是巨大的，因为不能降低成本，但如果很好地利用人工智能创作，可以节省成本，从而使得很多机构愿意冒险尝试这样的可能性，有可能会建立标准。

“我呼吁年轻人加入到人工智能对影视产业改编的环境里来，他们有能力在这个时代通过自己的想法，通过简单的文字或者输入让其变成现实。说到科幻就不能只说科技或者幻想，是由故事和科学支撑转化为某一种视听体系的标准，科幻产业一方面促进科技进步，另一方面其实是一个塑造价值观的行业，因为它是有故事产生的，从业人员应该在各个方面引导大家奋斗。”图拉古说。

北京浆果数字科技联合创始人楚戈也赞同AI对科幻影视的助推作用，“未来利用AI、人工智能等新技术能够把科幻影视作品的成本降低、效率提升，且能快速地迭代升级，便可以让科幻内容生产和制作更多地面向大众，面向科幻创作者。”

不过，对于科幻文学作品的影视化，知名科幻作家王晋康在现场表示，科幻作家和影视剧的距离比较远，“我们的作品如果是交给影视的话，提不出太多的建议，我只希望影视方在改编电影的时候要注意几点，一个是注意原来作品的完整性，再就是作品还是要尽量能够表现一个大国崛起的盛世气象，而且作者在创作的时候，建议不要过多地考虑影视化，主要还是写自己愿意写的和自己最擅长的。和影视有一定的结合也是可以的，但是如果过分注重影视化的话，反而有时候会妨碍创作。”

中国科幻文化产业怎样“融合创新”？应加强顶层设计

中国科幻文化产业一直备受关注，随着现代科技的快速发展以及人们对未来的向往，科幻作品在中国市场的需求也越来越大。在此背景下，中国科幻文化产业的发展实践以及融合创新成为了普遍关注的话题。

国务院发展研究中心国际技术经济研究所顾问委员会主任宫晨光表示，“科幻具有强大的生命力和广大市场，现在国家越来越重视。”“讲到产业发展，科幻是多种成熟产业的融合，而且只有形成产业融合才能做大做强，科幻是需要基础和条件的。”

在宫晨光看来，科幻文化产业方面应该包含作品创作、技术制作、载体传播、渠道拓展、资本支持、市场运营和管理等方面，这在整合方面需要大量的管理和磨合，探索并形成一个社会化的体系，需要很长的路要走，如果最后融合得不到位，强强联手不一定能达到1+1>2的效果，“真正的融合需要在顶层设计上打造一个能够纲举目张，而且担负责任的战略管理团队，它能够把各种资源整合起来，很多单打独斗的企业的苦衷常常是缺乏顶层设计。”

在科幻教育方面，知名科幻作家江波提出了科幻与教育结合的三种路径，第一是和科学教育结合，成为科学教育的抓手。第二是和语文教育结合，成为语文教育体系的补充。第三是和社会实践结合，成为科幻学习的平台。整体来说就是能够让社会上更广泛的人群更多地进行综合性、创新性的科幻教育实践，从而爱上科幻。北京元宇科幻未来技术研究院副院长、知名科幻作家超侠认为，儿童科幻才是真正的科幻主体，是科幻主要的消费人群，科幻要从娃娃抓起。

还有嘉宾认为，可以通过科幻知识科普直播、科学理论研究成果分享等形式，结合抖音、快手等新媒体平台和互联网、信息化现代科技手段，让更多的人了解和接触到科幻文化，更加便捷地进行科幻文化的传播和推广。

字节跳动科技财经总监王兰就披露了抖音与科普、科幻相关的数据，“在6亿抖音日活跃用户中，抖音知识内容的用户兴趣标签超过了2.5亿。抖音上知识视频和图文内容在2022年被用户分享126亿次，这个数据相当于每一个抖音用户分享了超过20条的知识内容给自己的抖音好友。同时在搜索方面，大概有160亿个知识相关问题被抖音用户搜索，相当于每个抖音用户主动搜索了27个知识点。”

值得注意的是，论坛当天就涌现出了一个科幻作品产业化开发的案例，在北京元宇科幻未来技术研究院的孵化支持下，科幻作家朱宇清与电影频道节目中心1905电影网旗下一九零五（北京）技术服务有限公司董事长卫小刚在现场举行了签约仪式，基于科幻小说《天幕征途》进行《七界》大IP开发运营。《天幕征途》出版不到短短四个月便实现了版权大IP转化，刷新了中国科幻小说最快IP版权运营签约纪录。

北京元宇科幻未来技术研究院特聘研究员李英表示，研究院未来将在科幻产业融合发展方面充分发力，不断取得新的突破，推动产业可持续发展。

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新京报贝壳财经记者 罗亦丹

编辑 宋钰婷

校对 贾宁