“一代有一代之文学”：“字在青年”全国高校新锐作家选拔赛启动

近日，“字在青年”全国高校新锐作家选拔赛在北京大学启动。赛事由起点读书与北京大学网络文学研究中心、山东大学网络文学研究中心、中南大学网络文学研究院、安徽大学网络文学研究中心、首都师范大学网络文学与文化研究中心、杭州师范大学网络文艺研究中心及网络文艺批评研究院、南京师范大学世界文学与中国原创文学研究暨出版中心联合启动，四川大学文学与新闻学院、吉林大学新闻与传播学院、南昌大学人文学院、四川国际传播中心特约发起。同时，起点读书还将在北京大学举办一系列网络文学嘉年华活动。

6月11日，网络文学青春榜年榜发布暨起点读书“字在青年”全国高校新锐作家选拔赛启动仪式现场（主办方供图）。

网络文学的读者主体是年轻人，创作者必须与青年实现共鸣

活动现场，北京大学中文系主任杜晓勤认为，正如王国维所言：“一代有一代之文学”，在互联网、自媒体，无时无刻不影响我们生活的今天，网络文学自然也当仁不让地成为我们这个时代文学的重要代表。同时，网络文学经过数十年的发展，已经蔚为大观，成为了我们这个时代走在前沿的文学类型。杜晓勤说，当代中国的青年一代，正在以前所未有的热情和活力参与到网络文学的创作和阅读中。网络文学作为一种新兴文学样式，利用互联网这一现代化的媒介，创造出了一种不同于传统的纸媒文学的写作、阅读与传播的方式。海量的网络文学不仅成为能治愈广大人民群众阅读饥渴症的精神食粮，也能折射反映出当下社会的时代。

上世纪20年代，鲁迅先生在北京大学讲授中国小说史，编写了《中国小说史略》，把以前不入流的街谈巷语引进高等教育课程体系。上世纪90年代，时任北京大学中文系主任严家炎率先开展对金庸武侠小说的研究，把众人眼中“摆地摊的、租书的”这样一种通俗读物搬进北大课堂。近年来，网络文学的兴起同样为北京大学中文系的教学和研究带来了新的机遇和挑战。杜晓勤同时表示，在网络文学蓬勃发展的当下也有一些隐忧，网络文学的发展不仅仅是数量的增长，更需要质量的提升。

北京大学中文系主任杜晓勤在活动现场发言（主办方供图）。

中国社会科学院《2022中国网络文学发展研究报告》显示，我国网络文学创作呈现出明显的代际更替特点，“90后”青年作家已经成为创作中坚，“00后”则晋升网文创作新增主力，阅文集团新增作家60%是“00后”。据介绍，此次起点读书联合十大高校举办的高校新锐作家选拔赛，旨在激发校园群体网络文学创作的兴趣与潜力，挖掘更多网文创作的优秀“后浪”。

“网络文学的读者主体是年轻人，这就要求多数创作者必须与青年实现共鸣。在这点上，年轻无疑是创作者的财富。”阅文集团副总裁、总编辑杨晨表示，“我们可以看到，网络文学的白金大神作家中，80%写作生涯都始于30岁之前，约26%的作家在22岁之前就开始写作，这个年龄正是大学毕业之前。”

网络文学是一个新的文学生态，极大地改变了整个文学的状态

近年来，网络文学作为大众创作、全民阅读的中国故事，呈现出Z世代读者作家主力崛起的新兴趋势，更因其对文学生产关系的结构性影响，成为当代文学研究的关注热点。在此背景下，不断挖掘培育优质青年创作者、持续激发Z世代数字阅读热情、进一步深化网络文学研究成果，为网络文学高质量发展注入新动能，已经成为各方推进网络文学文化繁荣的共识。

在“网络文学创新写作”论坛环节，中国作协网络文学中心研究员何弘，中南大学二级教授、中南大学网络文学研究院院长欧阳友权，山东大学文学院教授、山东省作家协会主席、山东大学网络文学研究中心主任黄发有，北京大学中文系教授、北京大学文学讲习所副所长邵燕君，南京师范大学文学院教授、南京师范大学世界文学与中国原创文学研究暨出版中心主任何平，安徽大学文学院教授、安徽大学网络文学研究中心主任周志雄，杭州师范大学教授、杭州师范大学文艺批评研究院副院长单小曦，首都师范大学艺术与美育研究院教授、首都师范大学网络文艺研究中心主任许苗苗，中南大学教授、中南大学网络文学研究院副院长禹建湘围绕网络文学的青年创作展开探讨。

何弘表示：“网络文学从20世纪末、21世纪初开始，以一种崭新的姿态，以文学和互联网的结合形成一种新的文学样式，也是一个新的文学生态，极大地改变了整个文学的状态。”何弘提及，北京大学中文系前系主任陈晓明曾在文章中表示，网络文学的出现极大地拓展了中国当代文学的边界。今天我们重新在书写文学史时，如果忽视网络文学的存在，就无法完整描绘出一幅中国当代文学的景观。对此，何弘认为，当下从事网络文学研究，从事网络文学创作，对于中国当代文学，对于中国文学、对于世界文学来讲都是一件非常有意义的事情。

何弘指出，在二十多年的发展过程中，中国的网络文学聚集了庞大的作者群体，网络文学也成为今天重要的文化现象，为文化产业提供了重要的内容支撑，带动了整个文化产业的发展。同时，网络文学也走向了世界各地，“中国网络文学的发展为世界文学的发展提供了一个中国模式，这是我们网络文学对中国文学、对世界文学的重要贡献。”但与此同时，何弘也注意到，二十年的发展使得网络文学形成了一些固定模式，形成了一些套路，“中国新文学的发展，如果仅仅停留在鸳鸯蝴蝶派，仅仅停留在黑幕小说，它对社会的影响将会极其有限。”

从批评实践之中，建立起网络文学的评价体系、理论体系

那么，在去中心化的网络时代，职业文学批评者，以网络文学为职业的研究者，价值又在哪里呢？邵燕君认为，在进入消费时代以后，文学就已经发生了重大转移。转移的趋向，就是遴选、评价作品标准的权利，从以高校为中心的文学精英集团，转移到消费群体一方，网络时代的到来，加剧了这一趋向。这正是因为网络这种媒介环境，可以以大数据和算法的形式，把受众的意愿，以数据榜单、商业榜单的形式直接呈现出来，直接作为文学生产的基本动力。比如起点中文网2003年10月开始运行的VIP付费阅读机制，以及2018年免费模式进入之后出现的这一评价体系的新阶段。

邵燕君表示，其实这种分众的状态，取消的应该只是学院派精英集团的学术霸权，但不该取消他们的价值、责任和工作必要性，“越是在分众的时代，其实越需要一种超越性和公共性，作为公共价值的一个锚点。”邵燕君据此认为，学院派有着不可替代的作用和价值，学院派背后的文学价值有着相对稳定的学术体系——千年积淀的文学传统，以及使讨论可以成立的学术规范。

但在另外一方面，邵燕君也指出，这些文学传统、文学规范并不能照搬，必须获得网络重生，经历评论者自身地位的、身份立场的变化，从原来的学院派学者变成真正的学者粉丝，做粉丝型的学者，学者型的粉丝，“针对具体的文本，建立起当下的、新鲜的批评。”邵燕君说，建立网络文学独立的评价体系，必须从批评实践之中来，“只有扎实的、广泛的批评，才能够在这个过程当中建立起网络文学的评价体系、理论体系。网络文学才有可能与身后有文学积淀以及学术积淀的纸质文学形成对话关系，形成一种文学真正的对话关系。”

活动现场，扬子江网络文学评论中心、南京出版集团《青春》杂志社发起主办的第二届“网文青春榜”年度榜单也正式发布，《这游戏也太真实了》《魏晋干饭人》《我的细胞监狱》《道诡异仙》《不科学御兽》《请公子斩妖》等14部作品精选上榜，彰显Z世代独特阅读风貌与文学表达。

记者/何安安

编辑/王菡

校对/陈荻雁