小剧场京剧《吝啬鬼》探讨当代人金钱观，梅庆羊研究角色创新

北京京剧院重点小剧场京剧创排项目，改编自法国喜剧作家莫里哀同名喜剧的小剧场京剧《吝啬鬼》，将于3月25日至26日在吉祥大戏院首演。此次创排从人物到结构多方面进行了本土化与京剧化，主演团队分为A、B两组，由北京京剧院国家一级演员、丑角名家梅庆羊，青年演员孙世民分饰“贡老爷”，这也是北京京剧院首次在新编京剧里以丑行为第一主演。

丑角名家梅庆羊。 北京京剧院供图

主题：引发观众对金钱观的思考

小剧场京剧的实验性、先锋性、探索性等特点与当代观众对于新鲜事物的探索意识一致。在北京京剧院院长刘侗看来，小剧场无论从题材选择还是舞台呈现样式等方面，均能给创作者充分的发挥空间。小剧场京剧《吝啬鬼》通过京剧的表现形式呈现一出小剧场反讽喜剧，以求观照当下、观照社会、观照现实、观照人生。对于这次创排京剧《吝啬鬼》的社会价值与现实意义，刘侗院长认为，“在经济不断发展的今天，人们的思想、道德、情操、观念、伦理等一定会受到不同程度的冲击。借此创作机遇，也给当下高速的社会发展，以及当下广大人民群众的思想与道德建设方面，起到一个警示作用”。

“莫里哀笔下的人物‘贡老爷’，在西方文艺复兴之后，资本主义萌芽迅速发展繁荣的阶段积累了很多财富，但这些财富非但没有使他人格更为健全，生活得更幸福，反而助长了其对物质和金钱的无限欲望。”在刘侗院长看来，“贡老爷”想占有一切，做出一些荒唐的事情，这种情况在当下社会仿佛似曾相识。例如城市拆迁突然暴富对于家庭亲情伦理的冲击,引来很多社会不和谐问题。当今，很多人都追求“金钱至上”，岂不知在欲望面前，人是永远不会满足的。“当金钱成为被膜拜的对象，变成一种被颠倒、扭曲的价值时，会使人迷惑和沉溺其中难以自拔。在从小康社会奔向共同富裕的当代社会，到底是金钱为人服务？还是人为金钱所奴？我们有意通过这出戏针砭时弊，引发观众对于金钱观的思考。”

角色：小剧场京剧应该“精致”

小剧场京剧是北京京剧院具有引领性、代表性的艺术创作形式，历年来推出多部经典作品，如《马前泼水》《浮生六记》《惜·姣》《好汉武松》等。作为北京京剧院培养出的丑角名家梅庆羊，当年便参演过《浮生六记》，对小剧场京剧有着丰富的创排经验。京剧《吝啬鬼》是剧院近年来首次以国外文学名著改编，并以小剧场京剧的方式来诠释演绎的作品。梅庆羊认为，对于传统京剧而言，每出戏都有固定的“戏路”，既然创排新编戏，无论身段、脸谱、表演等各个方面都要出新。如今二十多年来，剧院已经积累了十多部小剧场精品，作为剧院小剧场品牌中第一位担纲主角的丑行演员，梅庆羊希望小剧场京剧《吝啬鬼》至少在艺术表达方面，应该是“精致”的。

如何打破传统京剧表演形式的禁锢，尽可能从外在与内心去表现人物，梅庆羊在日常生活里没少下功夫。在该剧排练期间，剧院其他演出任务也在同步进行。梅庆羊认为，平常的化妆与对角色心理不断的揣摩，对最终人物刻画起到了关键作用：“这次‘贡老爷’的脸谱设计就借鉴了许多传统丑行人物角色特点。不能说最终的呈现百分之百准确，但观众从舞台上所看到的这个脸谱设计，是我最想呈现的。”梅庆羊还认为，“自由见真章”，但创作上的自由也需在一定的艺术框架之内进行。“《吝啬鬼》这出戏里汇集了剧院很多年轻的丑行演员，我们在一起研究新剧目，创造新形式，这是一种拓展，我享受共同进步与探索的过程。”

北京京剧院青年丑角演员孙世民表示：“感谢剧院提供给我锻炼和展示的平台，感谢梅庆羊老师帮助我探索如何用中国的国粹京剧将西方戏剧的经典人物演好、演活。怎样用京剧丑角的表演方法创新性塑造出‘贡老爷’极端吝啬的性格特征，对我来说是一个挑战。希望我的表演能让观众眼前一亮。”

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮

校对 翟永军