双凤拥花 吉庆升平：《贡档进单》中乾隆御赏黄地洋彩夔凤观音瓶

洋彩是十八世纪清宫与西洋文化交流而产生的艺术珍品，它是清代宫廷对运用西洋绘画技法描绘彩瓷的正式名称。《清宫内务府造办处活计档》、《清宫陈设档》等文献中多称作“磁胎洋彩”或“洋彩”。查清宫瓷器档，见乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《贡档进单》载“（奴才）福英跪进……交宁寿宫，黄地洋彩夔凤观音瓶成对……” 本品即为贡单中此类进贡宁寿宫之“黄地洋彩夔凤观音瓶成对”之一，原陈设于宁寿宫中。因其造型端庄别致，纹饰繁缛而布局考究，制作精美绝伦，色彩浓艳华贵，充分体现出“乾隆洋彩”无上威严之大国气息。

“双凤拥花 吉庆升平”

乾隆一朝继往开来，在各个领域均为取各代所长的集大成时期，清代御窑生产在此时亦达到巅峰，景德镇御窑厂承前代已有之器，并开一代未有之新奇，制瓷工艺和创新能力均已臻极致，后世难以企及，本品即为乾隆御窑最具时代特征的代表作之一。

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清乾隆 · 黄地洋彩穿花夔凤纹吉庆升平耳瓶

“大清乾隆年制”六字三行篆书款

高37.8cm；含座高43cm（带铜鎏金座）。

来源：1.D. A. Bailey 夫人旧藏，墨尔本；

2.伦敦苏富比，2005年7月13日，lot 268；

3.北京翰海，2007年6月25日，lot 2452。

出版：《不独帝宫藏》2020年 ，第83页。

展览：《不独帝宫藏》，上海中心，2020年8月。

本品盘口，长束颈，两侧各饰金彩戟耳，富丽堂皇，上添绶带及宝磬装饰，寓意“吉庆升平”。颈下溜肩，圆鼓腹及底渐收，下承圈足，足墙微外撇。瓶底及内壁施松石绿釉，釉面湛碧如翠，迎光侧视有细小波纹，如湖面涟漪，为典型乾隆御窑松石绿釉特征。瓶外壁通体以黄地洋彩装饰，瓶口沿描金，下饰一周如意云头纹，颈及腹部精绘穿花夔凤纹，颈部一俯身翱翔夔凤，呈向下俯冲姿态，此种形象的夔凤颇为独特。

腹部正中饰双凤拥花，昂首对立，周身花团锦簇，花瓣、枝叶采用西洋绘画技巧，明暗变化，层次凸显。胫部以洋彩仰莲纹为饰，观之宛若承于端庄莲座，颇具巧思，胫部与圈足连接处亦以金彩填绘，足墙则饰一周规整蓝彩回纹。纵观整器所绘纹样，勾描细腻，设色丰富，施彩精准而富有层次，布局井然有序，纹饰繁而不乱。

绶带及宝磬装饰，寓意 “吉庆升平”

体现清代“饰必有意，意必吉祥”之装饰特征

洋彩瓷，从创烧到衰落都只局限于宫廷之中为皇家所独享，是“庶民弗得一窥”的御用品。因其原料珍贵、工艺繁杂、精美绝伦而被称作“彩瓷之冠”，与“彩瓷皇后”珐琅彩有着异曲同工之妙。其身份地位备受尊崇，乃盛清宫廷工艺的旷世杰作，是乾隆至爱，受宠于宫廷，藏之于乾清宫，供皇帝闲暇赏玩。

“洋彩之花样 乃吉言新式”

“洋彩”一词，始见于雍正十三年（1735年）唐英所撰《陶成纪事碑记》“洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神。”因此，一般认为洋彩是继承珐琅彩彩料和技法发展而成的，其花卉多摹仿西洋光影绘法，花叶翻卷，富于明暗变化，借以烘托立体之层次。

在御瓷烧制领域，服务于两朝君主的督陶官唐英，承命竭力创制，在任期间 “用杜门、谢交游，聚精会神，苦心竭力，与工匠同其食息者三年” 的努力来精进技艺，在乾隆皇帝的督促下多次按“洋彩之花样，吉言新式”的设计要求，进呈御览。

本品体现洋花⼀类的舶来元素

极尽御窑瓷绘之能事

清乾隆黄地洋彩

穿花夔凤纹吉庆升平耳瓶纹饰图

是欧洲传教士带来的文艺复兴、巴洛克、洛可可等西方艺术表现形式，使得洋彩瓷器在乾隆朝获得突飞猛进的发展，与同时期同样采⽤西洋彩料绘制的珐琅彩相⽐，显⽰出更多乾隆皇帝鲜明的个⼈信息：器型⽆论琢器圆器都更为丰硕，多为成对烧造，⽤以陈设在重要宫廷殿阁之中，⽤⾊也更加⼤胆丰富，艳丽⽆⽐。

中西合璧式的个人美学品位主导了这一时期的宫廷艺术，除平面和建筑艺术之外，便是御窑瓷器装饰艺术最能集中展现乾隆皇帝中西融合的美学品味。在乾隆皇帝⼼中，珐琅彩虽然弥⾜珍贵，但在其祖上⼀辈技艺已达⾄臻化境，洋彩的绮丽多姿才是本朝创举，也最能体现帝国风华。

“贡档进单”中的御前赏物

乾隆御窑继承雍正洋彩烧制技术，并使之更加多样化和精细化，乾隆瓷胎洋彩器同珐琅彩瓷器一样，都是清宫最为珍贵，也是最受皇帝重视的品种。本品造型端庄别致，纹饰繁缛而布局考究，制作精美绝伦，色彩浓艳华贵，充分体现出乾隆洋彩制作工艺精湛，以及无上威严之大国气息。并且，可于清宫档案中寻得明确记载，原陈设于宁寿宫中：

查清宫瓷器档，见 乾隆五十九年（1794年）十二月二十七日《贡档进单》载“（奴才）福英跪进……交宁寿宫，黄地洋彩夔凤观音瓶成对…” 本品即为贡单中此类进贡宁寿宫之“黄地洋彩夔凤观音瓶成对”之一。

《贡档进单》主要包括宫中进单（雍正至光绪七朝）、宫中贡档（乾隆至道光三朝），凡是进贡皇宫有瓷器的进单全部收录，本拍品器型、釉彩、年代均与《贡档》中所述的“成对的黄地洋彩夔凤观音瓶之一”相吻合。

外底心松石绿留白处

以矾红书“大清乾隆年制”六字三行篆书款

在当时由于釉料、技术、成本等原因，烧造量非常有限，除皇帝御用圆器数量略多之外，瓶、尊等琢器多仅一对，极少数对烧制，而且此类洋彩作品绝大部分珍藏于清宫或圆明园中，与一般官窑瓷器不同，也不作为赏赐之用，尤其是黄地洋彩瓷器更为皇家所专属。

注：

①全德、福英为乾隆时期九江官监督，任期分别为：

全德：乾隆三十七年至乾隆四十二年；乾隆六十年至嘉庆二年。

福英：乾隆五十七年至乾隆五十九年。

可参阅台北故宫博物院藏：

乾隆黄地洋彩宝相花纹天球瓶（左）

乾隆黄地洋彩开光御题诗壁瓶（右）

检索公私收藏可知，传世未见与本品完全一致者。

其他绘有类似穿花夔凤纹样瓷器亦于乾隆一朝多见，南京博物院藏一件“清乾隆湖绿地粉彩夔凤勾莲纹瓶”，可做参考。嘉庆御窑承袭乾隆朝式样, 亦偶有烧造。

清嘉庆·松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶（嘉德2990萬）

如中国嘉德于2019年以近三千万拍出的“清嘉庆松石绿地洋彩穿花螭龙纹如意万代耳云口瓶”，以及大都会艺术博物馆藏“清嘉庆洋彩穿花夔凤纹螭龙耳瓶”，皆可作例证。

（左）伦敦苏富比，2005年7月13日，lot 268。

（右）北京翰海，2007年6月25日，lot 2452。

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