《异物志》是什么题材主要讲了什么

《异物志》是什么题材，主要说了什么

显然，《异物志》中令观众心惊的钥匙等物件，在《谜之屋》中已经是影迷们熟悉的了。 其实，这个问题在《异物志》团队的另一部所谓“神作”网络剧《毛骗》中，已经“严重”存在。 如果你在看的国外电影和电视剧中有一点积累，你就会发现无论是《毛骗》还是《异物志》，都看不到什么新鲜的东西。 对于很多看电影追剧的观众和影迷来说，这是很尴尬的。

在《谜之屋》中，当不可思议的东西发挥超能力时，会给观众带来新奇感，冲突激烈。 这部作品排在前面，看起来像是《异物志》这个后来学习的作品，只能学一点皮毛。 目前来看，这个《异物志》最大的问题还是毛骗团队讲故事的手法，不仅絮絮叨叨，而且干燥，撤掉移花倒木的看点后，整个剧可能更空洞无聊。

《异物志》现在最大的问题是进入故事太晚了。 两集剧本，刚展开一个故事，已经上线的剧本，前进到了非常有限的内容。 这种慢讲故事的方式，表现为商业剧，明显落后于时代。 另外，一个值得关注的问题是，该剧在开局的两次铺叙故事过程中，按键和挂钩不够，会引起普通观众的大量弃剧。 当然，欺骗“死忠粉”们是另一回事。 没办法。 这是戏剧数量多寡的必然结果。

这部电视剧不仅是悬疑的内容，在具体的叙事阶段儿科很多。 这个问题几乎贯穿了这个团队的所有作品。 举个例子吧。 例如，男老板在工作室第一次和保养阿姨对话，在地下停车场追保养阿姨，有借20元吃饭的内容。 这一系列的神操作，向观众传达了戏剧创作态度的自豪和角色设定的幼稚化。 《异物志》当然，像理所当然的搞笑游戏一样，幼稚化的问题普遍存在。 这些幼稚化的内容，无时无刻不在提醒观众。 看到的，即使这个团队从河北传媒学院毕业多年，也可能是学生的习作——。

在创作中，为什么会出现这样的幼稚化问题呢？ 最根本的原因是创作者缺乏文化底蕴。 类似的事情也出现在很多风俗文学、腐朽的电影和电视剧作品中。 在创作者自身文化水平认知薄弱的前提下，在学习借鉴了一些叙事技巧、梗概技巧之后，就会出现这种招式的华丽、内里干涩的苍白。 为了满足具体桥的华丽，容易陷入假装空虚的幼稚化故事。 幼稚化的史诗在《异物志》中广泛出现后，会吸引普通观众。

有些就像制作电视剧，制作手机。 高端手机，运行软件系统是自主开发的。 如果不能进入高端手机，只能参考别人的软件系统。 电视剧也一样。 核心桥是别人的，不能说是原创精神。 在具体制作工艺中，幼稚化的故事，就像山寨机里的硬件焊接粗糙度，差得观众和用户看得见。 真正的高端手机需要科技支持。 真正的高端电视剧需要文化的积累。

《异物志》人，核心梗是别人的，看完就觉得这部电视剧没有自己的游戏。 电视剧是指互相借鉴对方的想法，但至少，你讲的故事，应该要有典型的环境和典型的角色性格吧。 但是，这个《异物志》哪里有被称为“典型”的东西，就连创作者自己也不知道被称为“典型环境和典型环境下的典型人物角色”。

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