巴黎陌头拍照师维利·罗尼：普通之美是我最大的感情源泉情感文章

　　春暖花开，都会从头被暖阳笼盖，糊口的温度正在规复。本年除夕在上海宝龙美术馆揭幕的“永久的巴黎——法国当代人文主义拍照大家维利·罗尼典范拍照作品展”，以185件记实糊口、休闲、旅行场景双相情感障碍是什么，捕获街道、工场、郊外霎时的照片，展现了一样平常糊口的魅力。展览将连续到3月底，并对医护职员免费开放。

　　提起维利·罗尼，人们不必然能顿时对得上号，但他最典范的一张照片却很深切人心。

　　在2014年由广西师范大学出书社·抱负国出书的维利·罗尼拍照集《那一天》的封面上，一个小男孩左臂下夹着一根长长的法棍面包，乐不成支地跑过冷巷。

　　这幅作品拍摄于1952年5月，名为《小巴黎人》，男孩的情感、街巷的光影，另有法棍这个显着的“标签式道具”，让照片广为传播。70年后看这张照片，还感觉活矫捷现。

　　拍下这张照片时，罗尼42岁，已是一位活儿多阿虎影视情感电影、颇出名气的旧事拍照师。他是土生土长的巴黎人，1910年8月14日出生，怙恃都是东欧移民。22岁时，罗尼从部队复员，因开拍照馆的父亲病倒，他不得不到拍照馆上班。他并不爱拍刻板的人像，有空就溜出去拍本人的作品，歇息日也都在大街冷巷转悠，寻找风趣的排场。

　　一家妇女杂志在1952年委托罗尼拍摄一组照片，主题很出格：“一个离家25年的记者重返巴黎，看到了什么有意味意思的工具？”罗尼拍摄了喝咖啡的法国人、提着公函包的安全经纪人、赶着羊群走过凡尔赛门的牧羊人，等等，夹着法棍的小男孩是“这组照片中最好的一张”。

　　“不确定是不是在岑岭时段，我守在面包店门口，但愿取到好景。”记忆这张照片的拍摄历程时，罗尼说：“直到我看到一个当真数钱的小男孩颠末，我向他注释并提出我的要求：迈着像从体育馆出来的愉快脚步，把法棍夹在左臂下方情感咨询师。”

　　“第一次他有些严重，第二次就完满了。”良多人认为这个孩子是罗尼的儿子文森特，实在只是一个目生的“小巴黎人”。虽有“摆拍嫌疑”，但罗尼对照片场景的设想是基于他对都会糊口的深刻理解。在宝龙美术馆此次展览“永久的巴黎”的185张照片中，有一些是“设想”的场景，而更多则是来自欣喜的发觉或拼尽全力寻找到角度所得。

　　罗尼很长命，活了99岁，在77年的拍照创作岁月中，他亲历两次世界大战，见证了1930年代波涛壮阔的法国工人活动、1944年巴黎解放及法兰西民族回复、1968年“蒲月风暴”等严重汗青事务阿虎影视情感电影，有数次受媒体委托拍摄大排场情感挽回，也不竭在陌头巷尾寻找一样平常糊口中的诗意与柔情。

　　1951年，罗尼与布拉塞、布列松、杜瓦诺、伊齐的作品在纽约现代MOMA举办“法国拍照师五人展”（Five French Photographers），开启了他的国际声誉。他终身曾获法国文化部颁布的天下拍照艺术奖，威尼斯双年展金奖（1957）、纽约露西一生成绩奖等奖项。

　　由于擅长拍摄人物在糊口中的感情，罗尼被国际拍照界视为法国人文主义拍照的代表人物之一。郑德馨等翻译的《MoMA拍照史》（Photography at MoMA）中提到，20世纪中叶，“人们正在寻找更有情面味的内容......拍照艺术中呈现了一种新的趋向，出格是欧洲艺术家……试图以热诚、任性和脚踏实地的立场来注释咱们面对的战后社会问题”，“赞誉个性和寻求共性之间的均衡使之成为拍照史上一个璀璨的期间”。

　　《MoMA拍照史》转引艺术史家朱利安·斯托拉布拉斯的概念：“（战后岁月里）贫苦使法国人发生了于顺境中实现平等的幻觉，而这种分歧的观念是一样平常糊口中的反面征象所塑造的。在这种环境下，杜瓦诺、罗尼、伊齐等人暖和的人文主义作品惹起了人们的留意”。

　　极具时代感、充满踊跃能量的画面成为罗尼的艺术气概，他因而被誉为巴黎的“陌头诗人”。“我不是属于空街的拍照师，我是门路诗歌的记忆录作者。”罗尼本人也如许以为。

　　《那一天》中的每一篇文章，都是以“那一天”开首，记述罗尼拍摄每一幅照片背后的故事。他把拍下照片时的生理勾当和情况形态都极力说出来，包罗拍摄层面驾驭到和错失掉的工具，场景空气的构成及不测，拍摄想出现的意思等。这种讲述照片之外的故事的习惯，也是其作品的特性之一。

　　罗尼曾说：“我出去寻找与我类似的人，这些抽象像是镜子，我在此中看到我本人。”在不得不中缀进修音乐，回抵家里的拍照馆事情之前，罗尼的糊口不断与曲谱和钢琴相伴。在展览中，有他1929年在家的一张照片，他的兄弟拍下了夹着小提琴、正在阅读曲谱的罗尼，其时他仍是拍照菜鸟，几乎把这张照片洗坏。

　　1978年的事情室自摄影中，罗尼曾经酿成了光头的老年人，正拿起菲林细心旁观。办公桌上的烟斗台下面压着一个信封，印着一枚很大的高音谱号。音乐元素贯穿了拍照家的终身，在他的照片中能够看到村落墟市中打鼓的鼓手、巴赫事情过的莱比锡圣托马斯合唱团的男童歌手、在巴黎恋人桥上吹奏风琴的流离音乐家、露天婚礼上一路欢喜起舞的人、街边骑楼下公然表演的弦乐队等。

　　人们不只在都会中的一切处所吹奏音乐或舞蹈，也会劳动、购物、周游、谈天或径自觉呆。“我素来没有寻找过奇特的或者独家旧事，我聚焦那些形成我糊口的事物，普通之美老是我最大的感情源泉。”罗尼把拍照创作酿成了一次次的发觉之旅。

　　“永久的巴黎”展览分四个板块，“轶事ANECDOTE”“戏仿PARODY”“柔情TENDERNESS”和“幻想FANTASY”，别离放置故事性的、戏剧性的、感情性的以及幻想性的照片。在图片申明文字中藏着良多奥秘，既有拍摄现场的惊险履历，也有多年当前拍摄对象重逢的欢愉故事。

　　在一张1954年圣诞周时期拍摄的照片中，一对骑着小摩托的年轻佳耦正要伺机插入车流之中，坐在后座的密斯抱着一个很高的纸箱子，这明显是他们新购买的用品。黄昏时分，得当的用光使罗尼拍出了很是有巴黎气质的街道景致，小汽车和摩托车文雅的流线型车体彰显阿谁时代工业设想的风度，人物穿着、店招字体甚至行道树都出现出兼具质感和浪漫的滋味。

　　罗尼捕获浪漫、幸福的排场是简直很有一手。尽管照片是凝集霎时的记实，但他拍下的人们在想的工作彷佛一览无余。1956年6月，罗尼在巴黎圣丹尼岛上拍两个男孩玩飞机模子情感挽回，一个男孩站在足球场的球门框上，看着航模向远处工场的标的目的飞去，工场烟囱冒出的烟正向画面左侧飘散。尽管看起来有些孤单，但孩子们仍在找乐子。

　　而在一张1979年的照片中，罗尼第一次乘坐巴黎倏地地铁线（RER），在沙特莱站，他看到了3组有摩托车头盔外形庇护罩的德律风亭，恰好各有两小我藏在内里打德律风。罗尼在图片申明中写道，之后他也到过这里良多次，却再也没看到打德律风的人站得这么平均的排场。照片对倏地成长的新城、轨道交通和越来越便当的通信，持一种昏黄的诙谐立场。

　　罗尼很是喜好巴黎的水岸风景，到外洋旅行拍摄时拍下的类似景致也能够构成比拟。1959年摄于威尼斯的《新地基路》，拍下了岸边通往船埠的独木桥上，一个小女孩走上木板的剪影。远处，人们在谈天、玩水，另有几艘划子驶来。画面的最远处是典范的威尼斯民居修建。

　　1956年7月12日，罗尼在完成事情后归去的路上偶遇了一个排场，他因而拍下了本人最典范的作品之一《战神广场早上的第一批旅客》。一位西装革履的小伙子搬了把椅子坐在草坪上，让一位身着套裙的密斯以埃菲尔铁塔为布景为他摄影。密斯拿着相机，一只手要按快门，另一只手还不得不不寒而栗地拿好玄色的手包，排场很风趣。

　　罗尼称这是“奇异的一幕”，“清晨，旅客们曾经起头了新一天的旅游，在被大巴车吞噬之前观光完一个景点，阳光透过云彩构成一壁白沙散落下来，就像一块庞大的毛玻璃。”大群的旅客还没来，这一男一女才无机会从容地搬凳子坐下拍到对劲的留念照。罗尼因而还很感伤，他说，每次为时髦杂志拍告白照片时都花费很大精神，成果却不必然好，多但愿能用像这张照片一样不经意拍下的好图来做告白照片啊！“我老是在不经意间拍摄到最冷艳的图片！”

　　罗尼对家乡巴黎的街道、修建都很是相熟，他领会哪里是人们喜好的去向，哪些处所又最热闹。他经常到河滨蹲点，拍摄桥上的人们、划着划子的人们，因而经常拍到情侣、佳耦火热的相拥接吻。

　　上海人民美术出书社2021年出书的《20世纪最主要的见证人 维利·罗尼：巴黎》这本拍照集，封面和封底别离有一安排尼记实爱意的典范作品，它们也都在“永久的巴黎”展览的第三个板块“柔情”中展出。其顶用作书封面的照片是1949年罗尼应邀为《ACTION》周刊拍摄的，他在巴黎塞纳河游船上拍到了一对美国新婚佳耦，“男女都很抓紧，出格是丈夫”，罗尼写道，这对佳耦坐在竹椅上凭栏看景，远方是埃菲尔铁塔，年轻须眉皱缩地躺在老婆怀中，两人还牵动手。

　　封底照片则是从高处远眺整个巴黎的弘大场景，一对热恋中的情侣站在巴黎巴士底留念塔上扶着雕栏亲热絮语阿虎影视情感电影。“咱们两边都隆重地不打搅对方，他们装着看不到我，大概他们也情愿让我见证他们热恋的喜悦。”罗尼把薄雾缭绕的整个都会、情人的身影和留念塔雕花的雕栏拍在了一路，天际线最远处则是埃菲尔铁塔的尖顶，良多标记性修建也在图中情感挽回。

　　“雨后的巴黎是最美的”，罗尼很为这照片而沉醉，令他更为欣喜的是，1988年的一次新书签售会上情感咨询师，他终究和这对伉俪再度相遇。30年后，他们都成了白叟，在巴士底广场对面的圣·安东尼奥街上运营着一家咖啡馆。

　　罗尼也拍过良多名流，好比哲学家萨特、作家鲍里斯·维昂、美妆品牌的创始人雅克·娇兰和拍照同业好友布拉塞等双相情感障碍是什么。睿智而富有斗争精力的萨特被他拍得儒雅且很是轻松，布拉塞则很有老顽童的感受。包罗良多自摄影在内，罗尼镜头前的人物老是被发掘出诙谐滑稽、暖和从容的侧面。

　　拍照钻研者、上海师范大学传授林路在专题讲座中说，罗尼是一个怀有深挚人性主义情怀的社会主义者。他以一个职业拍照师的目光，用写实和天然主义的艺术伎俩，对峙关心和记实20世纪的巴黎都会糊口。他对影像的理解也是果断的，但愿通过拍照转达真正的社会关心，表达本人真正的心里。

　　从家乡巴黎罗致营养，罗尼也为这座伟大的都会作出了极为丰硕的孝敬。他曾感觉，若是能靠整年拍摄巴黎和塞纳河来“获取一份菲薄单薄的工资”，本人就幸福得别无所求了。

　　罗尼终身拍摄的照片有9万多张，他曾去多个国度举办展览。2007年在北京举办“拍照的降生——一项法国的发现”和“维利·罗尼眼中的巴黎”拍照展，其时出书的中文版拍照集《维利·罗尼眼中的巴黎75年》令良多快乐喜爱者为之打动。2014年情感咨询师，除《那一天》外，《口角的浪漫：维利·罗尼眼中的寻常糊口》拍照集由北京美术拍照出书社出书了中文版。

　　读者西柚Sheep比力这几本拍照集，以为《那一天》“更具人文气质，更具一个拍照师的密意”，“《口角的浪漫》则偏重于作者对拍照的思虑，展现他的拍照历程与技巧”。

　　上海人民美术出书社在《维利·罗尼：巴黎》之外，亦于2021年出书了一本罗尼作品的选集，名为《大家镜头下的猫——维利·罗尼》，收录他1948~1956年间的作品，以他拍猫的照片为主。

　　这次在上海宝龙美术馆举办的展览“永久的巴黎”，由博盟文化、法国汗青奇迹和影像多媒体档案馆（MPP)、法国国度博物馆同盟-大皇宫影像核心（LAgence Photo RMN-GP）配合支撑，作品及图片申明从罗尼亲便宜作的6部系列拍照集当选出。展览将连续到3月31日，拍照快乐喜爱者在观展的同时，也能够连系一系列有关中文出书物，深切领会这位拍照家终身的创作。